《二十二》影評(píng):銘記歷史,奮發(fā)圖強(qiáng)
作者:韋其江 稿源:時(shí)評(píng)界 編輯:洪小兵
《二十二》,從來沒有一篇文章,在寫題目的時(shí)候就覺得心里如此沉重。二十二,二十二歲?二十二年?不,是二十二個(gè)人。“慰安婦”是很多人都覺得特別敏感,不愿意面對(duì)的一個(gè)詞,對(duì),影片《二十二》就是講述的僅剩的22名“慰安婦”。
《二十二》是由四川光影深處文化傳播有限公司推出的一部關(guān)于在日軍侵華戰(zhàn)爭(zhēng)中中國(guó)幸存的“慰安婦”長(zhǎng)篇紀(jì)錄片,由郭柯執(zhí)導(dǎo),二十二位“慰安婦”參與拍攝,也是中國(guó)首部獲得公映許可的“慰安婦紀(jì)錄片”。該片以2014年中國(guó)內(nèi)地幸存的22位“慰安婦”的遭遇作為大背景,以個(gè)別老人和長(zhǎng)期關(guān)愛她們的個(gè)體人員的口述,串聯(lián)展現(xiàn)出她們的生活現(xiàn)狀。從1932年到1945年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間,中國(guó)至少有20萬女性被日本侵略者強(qiáng)征為“慰安婦”,至2014年,僅僅在中國(guó)內(nèi)地剩了22名幸存者,這就是片名《二十二》的意義,隨著時(shí)間的流逝,在世的幸存者越來越少。這些我們都知道,可是對(duì)于她們真正的了解,我們?nèi)笔У奶?。我們?jīng)常會(huì)感慨“知我者謂我心憂,不知我者謂我何求”,那她們呢?誰又真正了解過。
雖然沉重,但是導(dǎo)演郭柯并沒有刻意的去渲染苦難,他用溫和的鏡頭,淡淡的色調(diào),為觀眾平靜展示了這22位老人的生活。即使大雨也不是那種“黑云翻墨未遮山,白雨跳珠亂入船”的昏暗感,相反帶給人一種“空山新雨后,天氣晚來秋”的寧?kù)o。片子沒有去販賣苦難,就是真人真事的記錄,可是這些卻遠(yuǎn)比刻意的戲劇性帶給我們的意義和啟示更加真實(shí)。導(dǎo)演用嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)只拍當(dāng)下,不用歷史的畫面,也不用刻意的劇情化,因?yàn)樗齻儽旧淼拇嬖诰统搅擞跋瘛?dǎo)演也沒有過多的融入自己的想法,只是用鏡頭凝視著她們,不必千言萬語,一個(gè)眼神,一個(gè)動(dòng)作,就會(huì)告訴你很多,可謂是“此時(shí)無聲勝有聲”。
很多女性在戰(zhàn)爭(zhēng)期間被日軍誘騙、強(qiáng)迫,淪為日軍發(fā)泄性欲、任意摧殘的性奴隸。她們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)期間受盡各種難以想象、難以啟齒的虐待,其中大部分當(dāng)時(shí)就被折磨至死。在煎熬中,她們?nèi)张我古谓K有一日能重返家園,她們也是“故鄉(xiāng)今夜思千里,雙鬢明朝又一年”,然而當(dāng)她們歷經(jīng)艱辛回到故鄉(xiāng),等待她們的卻并非同情,而是無休止的歧視,侮辱和排斥。人們憑著自己的主觀愛恨去標(biāo)簽化她們,在一部分普通人眼中,她們是恥辱的。可是,正是她們,為那些普通人,背負(fù)著他們沒有勇氣去面對(duì)的過往。92歲的老人韋紹蘭是其中的一位受害者,當(dāng)年在逃回來之后,伴著咒罵聲,過得生不如死。她的兒子也一輩子生活在陰影之下,60多歲獨(dú)自一人的他,是因?yàn)榇遄永锏娜丝傉f嫁誰不好,嫁個(gè)日本人,他也是“便縱有千種風(fēng)情,更與何人說”。人們沒有忘記仇恨,可是卻選錯(cuò)了對(duì)象。在2017年8月14日,電影上映前又一位老人去世,她們由剛剛拍攝時(shí)的22位,到如今只剩8位,她們這一生可能等不到日本人的道歉,可是,她們可以最終獲得這個(gè)社會(huì)的認(rèn)同和關(guān)愛,等到國(guó)人的尊重。放下的是她們,放不下的是我們。導(dǎo)演通過影片讓我們知道了,現(xiàn)在的他們就是一群普通,可愛的老人。
很多人在討論,到底應(yīng)不應(yīng)該拍這樣的一個(gè)紀(jì)錄片,有人覺得不應(yīng)該,不該再去揭開老人的傷疤,打擾她們的平靜,可是歷史就是現(xiàn)實(shí),我們不說不代表它沒有發(fā)生,不代表它不存在。她們就是歷史的見證者,圓明園的斷壁殘?jiān)€留在那里,是因?yàn)槲覀儧]有能力,沒有資金去修復(fù)嗎?不,不是的。它留在那里,是為了告訴我們,不要忘記那段屈辱的歷史,無論國(guó)家如何強(qiáng)盛,都要不忘初心,奮勇向前,不停止腳步。
正如人們所說,面對(duì)傷痛,不終日怨恨,但一刻不忘,過去的苦難都將激勵(lì)我們奮勇向前,終會(huì)“會(huì)當(dāng)凌絕頂,一覽眾山小”。
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