《悟空傳》:沖不破的生死離別式愛(ài)情
作者:劉正中 稿源:時(shí)評(píng)界 編輯:洪小兵
電影制作技術(shù)不斷革新,但是劇本創(chuàng)作卻停滯不前。明星+IP+小說(shuō)改編的套路讓許多影片淪為流水線式的產(chǎn)物,并沒(méi)有太多的心意可言。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的紅火,實(shí)則解放了電影編劇。在劇本創(chuàng)作方面越來(lái)越會(huì)投機(jī)取巧,不用過(guò)多的思考,拿來(lái)稍改便用。正是這樣缺少對(duì)劇本從零做起的研磨,才讓故事始終擺脫不了傳統(tǒng)模式的束縛。
《悟空傳》很好的完成了爆米花電影的任務(wù)。視覺(jué)特效已屬上乘,動(dòng)作場(chǎng)面可圈可點(diǎn),整體呈現(xiàn)力和故事完整度也算是中規(guī)中矩,但是用絢麗特效去掩蓋故事內(nèi)核的空洞只是一種“掩耳盜鈴”的把戲。情感表現(xiàn)生硬牽強(qiáng),缺乏應(yīng)有的細(xì)節(jié)過(guò)渡,在情感的脈絡(luò)把控上略顯凌亂,橋段銜接突兀,通篇剪輯也缺乏連貫性,情感流露真誠(chéng)卻不真實(shí)。天蓬與阿月的感情支線像是無(wú)病呻吟,悟空與阿紫的感情起點(diǎn)也來(lái)得莫名其妙?;蛟S愛(ài)上一個(gè)人不需要理由,但是觀影者需要一個(gè)交代,開(kāi)篇起點(diǎn)的模棱兩可,削弱了情節(jié)代入感,讓感情主線變得失真。通篇愛(ài)情主線缺少應(yīng)有的邏輯性,突如其來(lái)的愛(ài),在無(wú)任何催化的條件下居然迅速升華,甚至愛(ài)得舍生忘死。
情節(jié)方面,也是難以自圓其說(shuō)。故事中糾結(jié)了許久的悟空“石心”,最終卻成了可有可無(wú)的擺設(shè),悟空沒(méi)了石心重生后依舊大殺四方,大BOSS拿到了石心也難阻自己滅亡的腳步;悟空死而復(fù)生的一筆帶過(guò),完全沒(méi)有交代,頓悟過(guò)后輕而易舉的復(fù)活,讓阿紫為愛(ài)無(wú)畏的犧牲成了不折不扣的笑話。
影片最大亮點(diǎn)非飾演卷簾的喬衫莫屬。今何在的小說(shuō)里,卷簾是一個(gè)默默追尋自己夢(mèng)想“琉璃盞”的角色,而影片中秒變鬼馬精靈,成為了影片笑點(diǎn)與淚點(diǎn)的匯聚點(diǎn)。喬衫的演繹讓人物更加生動(dòng)鮮活,在有限的篇幅內(nèi)將對(duì)夢(mèng)想的追求,對(duì)阿紫的殷勤,對(duì)百姓的擔(dān)當(dāng),都拿捏的精準(zhǔn)到位,實(shí)屬難得。喬衫演活了角色,也點(diǎn)亮了影片。
《悟空傳》跳出了《西游記》的章節(jié),完全屬于孫悟空的個(gè)人世界,可跳得出西游的大背景,卻跳不出人物的宿命。即便是不同于《西游記》的小說(shuō)改編而來(lái),人物設(shè)定和性格特點(diǎn)也不盡相同,但孫悟空的“愛(ài)情之路”卻依然悲劇收?qǐng)?,他的故事依然被束縛在傳統(tǒng)“理念”當(dāng)中。當(dāng)阿紫對(duì)悟空心生情愫的那一刻起,就注定了她悲劇的結(jié)局,難逃一死?;蛘哒f(shuō)關(guān)于《西游》的影片,只要有愛(ài)情線,不看都知道女主必死??傁胍兴黄?,有所變化,可是卻始終被固有模式所束縛,沒(méi)有真正的跳出傳統(tǒng)的條條框框思考?;蛟S這樣類型片的結(jié)局與過(guò)程依然會(huì)延續(xù)下去,變得只是無(wú)關(guān)痛癢的故事細(xì)微處,主演的演員,故事背景及增添了噱頭的人設(shè)而已。
孫悟空本沒(méi)有愛(ài)情,或許只是因?yàn)榇蠹覍⒆约簤阂种呐涯?,想要沖破禁錮的執(zhí)念,都寄托在這只“潑猴”身上的緣故,才讓他有了愛(ài)情。既然賦予了孫悟空愛(ài)情,又為何不可給他一個(gè)完滿的姻緣。悲劇更能讓人記住,但是“被注定”的悲劇,硬要去死的結(jié)局就難免令人生厭。一部單純的商業(yè)電影,愛(ài)情部分篇幅必然有限,不能像愛(ài)情電影有足夠時(shí)間空間去濃墨重彩,娓娓道來(lái)。也沒(méi)能有《大話西游》的魄力將孫悟空的愛(ài)情故事分集展現(xiàn)。而由無(wú)愛(ài)到相愛(ài),由歡喜到悲哀,這是一個(gè)過(guò)程,但卻是兩個(gè)需要細(xì)致雕琢的部分。缺少情感細(xì)節(jié)的描述,只會(huì)讓愛(ài)情故事成為為愛(ài)而愛(ài)的尷尬。既然受制于先天因素不能言盡,那何不在故事情節(jié)上大膽些,跳出傳統(tǒng)思維,留下愛(ài)情,抹去悲情。“讓女主不再橫死,讓孫悟空陪伴愛(ài)人至兩鬢斑白,直至安詳離世,再了無(wú)牽掛的斬?cái)鄩m緣,踏上成佛之路。”這又有何難?
死磕套路已經(jīng)成為當(dāng)下中國(guó)影人們的最大喜好,長(zhǎng)期的省心省力,也終讓觀眾開(kāi)始審“美”疲勞。中國(guó)電影市場(chǎng)正在逐漸擺脫粗爛當(dāng)?shù)赖膶擂尉置?。盲從觀影者在減少,理性觀影者在增多,這樣的變化讓一些想靠“流水線”作業(yè)產(chǎn)物圈錢的影人們開(kāi)始努力起來(lái),同時(shí)也讓這個(gè)沉寂的市場(chǎng)增添了幾分“活力”。無(wú)論是出于迎合觀眾,還是良心發(fā)現(xiàn),亦或是誠(chéng)意滿滿,影人們能在創(chuàng)作伊始投以“雄心壯志”,這都是好事一樁,可是“心比天高”往往卻成了其作品最終的定位。想要說(shuō)的很多,能夠展現(xiàn)出來(lái)的卻很少,這也成為了當(dāng)下國(guó)產(chǎn)影片的通病。
完成任務(wù)與開(kāi)拓創(chuàng)新僅一步之遙。在粗爛橫行無(wú)阻的時(shí)期,從影片中能夠看到些許創(chuàng)新、制作稍顯誠(chéng)意都已難能可貴。但今時(shí)不同往日,想要受到認(rèn)可,就要拿出更大的誠(chéng)意與用心,多在故事本身下功夫,跳出程式化的思考模式,求新求變,打破傳統(tǒng)才能令人眼前一亮。
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