董津初:李煥英也曾經(jīng)是花季少女啊
作者:董津初 稿源:時(shí)評(píng)界 編輯:洪小兵
今年春節(jié),電影《你好,李煥英》橫空出世,一部由小品抻成的電影讓無數(shù)人笑的嘻嘻哈哈,哭的稀里嘩啦。
在這個(gè)春節(jié)檔開始之前,很多人不會(huì)想到,檔期內(nèi)口碑最好、收割觀眾最多眼淚的電影,是賈玲的導(dǎo)演處女作。
大年初一,《你好,李煥英》豆瓣開分8.1,大年初二開始,評(píng)分飆升至8.3分,成為春節(jié)檔口碑最高的影片,之后又升至8.3,有觀眾哭到口罩全濕,有人想立刻給家人打電話,有人說,想現(xiàn)在就沖回家。
豆瓣影評(píng)區(qū),一條短評(píng)收獲了上萬人點(diǎn)贊:“你以為你已經(jīng)很愛很愛媽媽了,但媽媽遠(yuǎn)比你想象中更愛更愛更愛你。”
真情實(shí)感,就是催淚核彈。
比起其他影片在視效、敘事方式等方面的創(chuàng)新,《你好,李煥英》不能算是最出彩,它打動(dòng)觀眾的原因,主要在于“感情真摯”四個(gè)字。
這部電影傾注了賈玲對母親深深的思念,如她所說,“我把自己的心掏出來給你們看”。
“我認(rèn)識(shí)媽媽起,她就是一個(gè)中年婦女”,這句話擊中了無數(shù)母親和兒女的心,也讓我們看見女性身為“母親”所承擔(dān)的重量。
現(xiàn)在90后一代母親中流行的一句話就是:“你是第一次做寶寶,我還是第一次做媽媽呢,憑什么讓著你啊!”才讓很多人想起來母親并非生而為母。她原本是自主個(gè)體,從成為母親的那一刻開始,與另一個(gè)小生命緊密相連,在不計(jì)回報(bào)付出的過程中,她才學(xué)會(huì)了讓渡部分自我,成為一個(gè)母親。
影片別出心裁地讓主人公穿越回自己出生前,來重新認(rèn)識(shí)一個(gè)青春洋溢、光芒四射、完全作為獨(dú)立個(gè)體存在的李煥英。讓跟多的人感同身受的是“啊,原來媽媽也曾經(jīng)熱情洋溢、青春靚麗!”
影片中的母親是50后一代,是完整地經(jīng)歷了巨大變遷的一代。和現(xiàn)在的80后90后媽媽不一樣,她們在少年時(shí)沒有機(jī)會(huì)接受足夠的教育,有的經(jīng)歷了“上山下鄉(xiāng)”,然后進(jìn)入了單位,又在子女養(yǎng)育負(fù)擔(dān)最重時(shí)經(jīng)歷國企改制,難以快速適應(yīng)新的市場環(huán)境。隨后,孩子就業(yè)、成家?guī)砦镔|(zhì)上的重重壓力,當(dāng)下又不得不被卷入孫輩們在高度競爭環(huán)境下的撫養(yǎng)和教育??梢哉f,這代人并沒有得到過太多為自己而活、成就自我的機(jī)會(huì),這也加重了她們的人生被“母親”角色,即子女成就定義的程度。
但這并不能說明改革開放后的一代人成為母親時(shí),仍然可以擁有充足個(gè)人空間。因?yàn)橄啾壬弦淮覀兊纳鐣?huì)環(huán)境發(fā)生了巨大的變化:養(yǎng)育的責(zé)任被更多地退回至家庭,撫育要求卻在消費(fèi)主義的導(dǎo)向下層層加碼;家內(nèi)的性別分工也被更大勞動(dòng)力市場所強(qiáng)化,在“996”的工作壓力和未徹底轉(zhuǎn)變的社會(huì)觀念之下,父親常常缺席;女性本身的職場壓力也在加劇……這些都使女性在“做母親”和“做自己”之間感受到更大的沖突,也使“母親”這個(gè)角色在當(dāng)下附帶著高昂的機(jī)會(huì)成本。
這些都導(dǎo)致女性在成為母親后的自我實(shí)現(xiàn),或以犧牲家庭其他成員為代價(jià),或以高度要求自己為代價(jià),或以犧牲更低階層的女性為代價(jià),缺少來自外部的公共支持。
有觀眾說,賈曉玲和李煥英不僅是媽媽和女兒的愛,還有一個(gè)女性對另一個(gè)女性的理解和關(guān)愛——“就算我不出生也沒關(guān)系,就希望我媽開心、我媽不受委屈”。
賈玲曾在采訪中說,希望媽媽兩個(gè)字僅僅是稱呼,而不是束縛,希望媽媽能永遠(yuǎn)當(dāng)小女孩,希望媽媽們都快樂,能隨心所欲地干自己想干的事情。
讓所有的母親隨心所欲,心無旁騖的實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值,活出屬于自己的精彩,是一個(gè)社會(huì)性的問題。社會(huì)上對兒童提供撫育支持,職場上給予女性更多的選擇和包容,家庭中男性主動(dòng)分擔(dān)生活瑣事,讓女性可以從柴米油鹽、生兒育女之外發(fā)現(xiàn)社會(huì)和生活的美好。
愿所有的媽媽都可以是明媚的少女!
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