趙楊：《歡樂頌》并非是一部職場厚黑學(xué)

　　作者：趙楊 稿源：時評界 編輯：洪小兵

　　“安迪、曲妖精、樊姐、小蚯蚓、關(guān)關(guān)”這幾個名字，為今年的初夏平添了幾分熱意，幾個接地氣的角色，讓一部《歡樂頌》頌出千百味、上演變奏曲。超高的顏值，不錯的口碑，優(yōu)秀的評分，都讓這部都市職場女性劇成為大家街頭巷尾、茶余飯后熱議的話題，更讓其穩(wěn)居熱搜榜“一姐之位”。

　　對于這部火熱大劇，有人看演員顏值，有人看職場穿搭，有人看劇中生活，有人看劇情跌宕，然而，觀眾評判一部電視劇成功與否的關(guān)鍵在何處?答案即是能否與自己產(chǎn)生共鳴，那么稍作思考，撐起這部劇收視率“半邊天”的觀眾必然是當(dāng)下的職場青年們，職場上的明爭暗斗、奮斗辛酸、五味雜陳都能在劇中一一還原，讓自己對號入座，因此，有媒體認(rèn)為這部劇深層次的成功之處在于它全面的講述了職場厚黑學(xué)，其實不然。

　　電視劇想要獲得超高人氣，必定是要反映當(dāng)下的社會，《裸婚》《蝸居》等等早已證實了這個影視“潛規(guī)則”，筆者看來，《歡樂頌》所表現(xiàn)出的深層次含義和成功之處在于社會意識形態(tài)的變化、階級關(guān)系的拉近和個人夢想的追逐。

　　這部戲是“五個女人”的一臺戲，作者為何會將執(zhí)筆點著重放在女性身上，去表現(xiàn)這些不同性格、角色的女性充滿現(xiàn)實的生活?因為無論是從社會地位，還是從社會價值來看，當(dāng)下女人早已撐起了半邊天，這是一種社會進步，更是一種文明進化的表現(xiàn)，讓影視劇去反映社會意識形態(tài)，讓社會意識形態(tài)反作用整個劇情，妙筆生輝。

　　劇中對當(dāng)下不同階級的現(xiàn)實生活描寫更是濃墨重彩，當(dāng)下的中國社會不缺有錢人，但缺少的是成為有錢人的奮斗史。像劇中兩位職場新人關(guān)關(guān)、小蚯蚓、資深HR樊姐、毫無背景的王柏川，他們?yōu)榱四茉谏虾Ａ⒆?，能從社會底層步入更高階層，那種從不言敗的拼勁，感動人、鼓舞人。眾所周知，中國的貧富差距較為嚴(yán)重，但要不斷“拉攏兩級”，政府的宏觀政策雖不可少，但大家自身奮斗才是根本。安迪、曲妖怪那樣的“白富美”，他們已然能夠不用辛苦奮斗都能生活的衣食無憂、自由自在，但他們卻并非游手好閑，而是用自己的勤勞去獲得屬于自己想要的生活，對于家徒四壁的我們又有什么理由懈怠，這就是這部劇所體現(xiàn)的奮斗正能量。

　　不僅如此，《歡樂頌》在當(dāng)下大眾創(chuàng)業(yè)、萬眾創(chuàng)新的社會大背景下誕生，絕非偶然，因為創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)之路上，不是說努力為夢想奮斗，就能不管不顧身邊的生活瑣事，即便是想獨來獨往的孤兒安迪，卻也難逃“尋家”的煩惱，即便是想一心撲在工作上的關(guān)關(guān)，也不能丟下對愛情的向往，因為實干、創(chuàng)業(yè)最終目的依然要回歸生活的本真，再努力的奮斗我們都應(yīng)該不忘初心，這就是生活、這就是世界。

　　一部《歡樂頌》，頌出社會的現(xiàn)實，人性的本真，感謝這部劇在快節(jié)奏的生活中能讓世人慢下來思考“我們需要的是什么，我們想要的又是什么”?？傊?，別拿“厚黑”去傳頌職場與生活，因為這樣的人生會缺少本就為數(shù)不多的“歡樂”。